梨园剧场
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演出时间:每天19:30—20:50
演出团体:北京京剧院
演出票价:280、380、480、580
优惠价格: 80、 130、 280、400
订购电话:400-0829-115 电话订购,免费送票! 
地址:北京市宣武区永安路175号(前门建国饭店一层)

4月18日正式开演,敬请订购,为您带来全新的梨园京剧! 

 

演出资讯

谭门世代与京剧艺术相伴

梨园剧场

谭门世代与京剧艺术相伴,书写了七代从艺、六代坚守老生行当的梨园传奇。从上个世纪80年代以来,京剧界先后多次为谭门艺术家举办隆重的纪念活动,如1982年谭富英先生逝世5周年,1997年谭鑫培先生诞辰150周年,2006年谭富英先生诞辰100周年等。在上述活动中,对于谭鑫培创立谭派艺术,并把京剧艺术带向成熟的历史功绩和深远影响,天资卓越的谭富英先生继谭学余,被誉为“新谭派”,使谭派艺术再现高峰的“中兴”之功,都给予了充分肯定和高度评价。其间,对谭小培先生承前启后,倾尽心力培育儿辈成才,也多有褒扬。


相比之下,已然在红氍毹上走过了大半个世纪的谭元寿,引起的关注和研究还不够。这固然有先贤的辉煌,一直吸引和凝聚着人们关注的因素,也和元寿先生一向的低调、谦逊有关,他甚至不肯接受“艺术家”的称号,坚称自己只是一个京剧演员。以我在接触中的感受和理解,他的婉拒是由衷而诚恳的,因为他用来界定的是祖辈、父辈及其同时代大师们的标准。

然而,“江山代有才人出”,每一代人有每一代人的环境、条件,随之有每一代人的使命和任务,只能由此通过努力去寻求和确立自己在历史坐标中的位置,和前人是很难只用一把尺子考量的。老话说创业难,守业亦难,就包含这样的道理。谭元寿正是谭派艺术的忠诚而成效卓著的守护者,他全面继承谭派表演艺术,凭借执著的信念和深厚的功力,在社会和文化环境剧烈动荡、变化的几十年间,坚守于舞台,授艺于后人,保证了谭派艺术的传承。

首先,是对谭派艺术的全面继承。谭元寿幼承家学,5岁登台,10岁入富连成科班习艺,接受严格的基础教育,并沿袭谭门的传统,先武后文,力求文武兼备。多年后,他在深情而又不无感慨地回顾科班岁月时,为富连成的育才之道总结了三条,第一就是严,第二是实践,第三是文武并重,能文能武。这三条,为谭元寿的从艺之路打下了扎实的基础,因此,他作为学员随科班首次赴上海演出,就以多出武生戏和谭派老生名剧崭露头角。七年坐科期满,搭班唱戏。1949年,在天津南市一带戏院开始挑班,年仅21岁。从这时到50年代初,是他初试锋芒、南北历练的时期。曾经多次听元寿先生提起,那时候不只演流派戏,而是看什么戏好、适合自己就演什么戏,还排过武侠戏、连台本戏。这种不拘一格的广泛尝试,对于早期的艺术积累,无疑是大有助益的,也是当今青年演员由于种种条件的制约而欠缺的一课。

此后,他加入了马、谭、张、裘等大师领衔的北京京剧团。当时,大师们春秋鼎盛,好戏迭出,青年演员主演大戏的时候不是很多,但我还是看过他的老生戏《失空斩》《断臂说书》,武戏《三岔口》《巴骆和》,还有先后与张洪祥、裘盛戎合演的《连环套》等。他真正开始接谭派的班,是在六十年代初,父亲谭富英因身体原因息影以后,像《将相和》这样老生、花脸并重的大戏,就由他与裘盛戎先生合作了。而他在谭派艺术继承中的历史地位和作用,也随之在经典剧目的传承上日益显著地凸现出来。

谭派艺术博大精深,在“无腔不学谭”的年代,不只是唱功戏,像文武兼具的《定军山·阳平关》《战太平》《南阳关》和做工繁难的《问闹府·打棍出箱》等谭派代表剧目,宗谭的老生演员包括“四大须生”中的马连良、杨宝森都演,但到了五十年代,随着老一辈名家年事增长,艺术上自成体系,加上表演难度大,后继乏人,就渐渐只见谭富英经常演了。再到谭元寿,特别是“文革”以后的八九十年代,更呈谭门一脉单传,“只手独擎天”之势。有两件事给我的印象很深,先是1982年,纪念谭富英先生逝世五周年期间,去北京京剧团看朋友,偶然遇上谭元寿排练《战太平》,只见他以把杆代枪,开打时舞动起来轻松自如,毫不着力,身上、手里和脚下的移动浑然一体,其灵动协调妙不可言。过后见到剧团唱老生的朋友,都是戏校毕业的高材生,曾在“样板戏”中担任过重要角色而已有些名气的,问道:这么好的戏,你们怎么不排呀?他们坦诚地回答:这路戏,我们演不了……由此我才深知,这一代演员和元寿先生一辈的差距!还有一次是两年后,谭元寿来天津演出,像父亲当年一样演了多出久违了的谭派名剧,台下来的多是老戏迷、老观众,议论起来大有隔世重逢之慨,认为如无元寿在,这些好戏怕是会失传了。

确实,有人才有戏,有戏才有派。在当时以至后来几十年的谭派历史中,谭元寿的作用和贡献是无可取代的。
节目单

《秋江》

《天女散花》

《霸王别姬》

《盗库银》

《盗仙草》

《拾玉镯》

《三岔口》

《扈家庄》

《十八罗汉斗悟空》

地理位置

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